11月25日，第三届扬子江后生文体季开幕式暨第六届“《钟山》之星”文体奖、首届“《扬子江文体评述》后生学者奖”授奖庆典在南京举行。在南京最好意思的季节，来自宇宙的数十位后生作者、月旦家共赴这场属于后生的文体嘉会。

江苏省作协党组文告、文告处第一文告、副主席郑焱，省作协党构成员、文告处文告、副主席、《钟山》主编、《扬子江文体评述》主编贾梦玮，省委宣传部文艺处处长高民，南京大学东说念主文社科资深莳植丁帆，南京大学文体院莳植王彬彬，江苏凤凰文艺出书社社长张在健，《文体报》总剪辑陆梅，著明作者、江苏省作协副主席胡学文等作者、学者和获奖作者、月旦家，第十届《钟山》宇宙后生作者笔会与会作者，第八届扬子江后生月旦家学术责任坊与会月旦家、《钟山》的热心读者等出席了本次活动。活动由《钟山》副主编贠淑红、《扬子江文体评述》副主编何同彬主捏。

△授奖庆典现场

三三、宥予获“《钟山》之星”年度后生作者奖

活动现场，举行了第六届“《钟山》之星”文体奖、首届“《扬子江文体评述》后生学者奖”授奖庆典，开启了本届扬子江后生文体季的帷幕。

在江苏省委宣传部联结的倡导和复旧下，“《钟山》之星”文体奖于2019年创办，旨在发掘那些长久秉捏对汉语文体写稿的敬畏之心，能够直面多元、复杂、茁壮的时间生活，同期不死板于贪污的写稿习尚，勇于以西宾而有劲的创新想维拓展汉语文体的可能性的后生作者们；奖掖那些在想想性和文体性上王人呈现出挑战难度的勇气和力量，能够敏感捕捉和探索新的文体骨子和抒发格式的优秀的文体作品。

该奖面向年岁在35周岁以下（以评奖作品发表出书年份筹画）、用汉语写稿的国内后生作者，共设两个奖项：“年度后生作者奖”奖励上一年度文体影响较大、空洞实力和写稿潜能俱佳的后生作者；“年度后生佳作奖”奖励上一年度后生作者创作的较有才华、创造性和影响力的长篇演义、中篇演义、短篇演义、诗歌、非造谣等单篇部的作品。

经过严格的初评、终评要领，三三、宥予获本届年度后生作者奖，史玥琦的短篇演义《夜游神》、金晖的短篇演义《云层深处》、周于旸的短篇演义集《招摇过海》、顾文艳的短篇演义《东说念主工湖》、崔君的中篇演义《有山有谷》获本届年度后生佳作奖。

△三三获“《钟山》之星”年度后生作者奖

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△宥予获“《钟山》之星”年度后生作者奖

距离三三首次站在“《钟山》之星”的领奖台上已有四年，活动现场，三三再次共享获奖感言：“四年后的此刻，我对这个世界的贯穿又多了一些，也更明白文体对我而言的兴味。同期，面临‘写稿’这个取舍，我也有了更多承担的勇气。不妨就心无旁骛地写，像契诃夫所说，‘我要么砸烂蟒蛇，要么化为尘土’。”

宥予透露：“第一册书出书后这一年多，我方下意志在留恋后生这个名头，停留在这个词语的优容与保护里，藏匿一份职守。这份职守并不特殊，就在每个东说念主目下，它并不将就东说念主，允许东说念主没发现它，约略取舍无视它。这个奖对我是一个要紧的提示，自然我还无法详情，是否能担起我目下的那份职守，但我会负责看待它，扫视它，不再藏匿它。”

首次建造“《扬子江文体评述》后生学者奖”

本届扬子江后生文体季首次建造的“《扬子江文体评述》后生学者奖”，体现了江苏对文体创作与文体评述协同发展的高度喜爱。《扬子江文体评述》看成华东地区独一的文体评述C刊，一直是中国文学界最具新锐性和影响力的评述阵脚。这个新设奖项，与已有六届历史的“《钟山》之星”文体奖井水不犯河水，共同构建起发现、培养后生文体东说念主才的要紧平台。经过严格的初评、终评要领，樊迎春、丁璐、刘媛、贺嘉钰、宋喆获首届“《扬子江文体评述》后生学者奖”。

郑焱在致辞中透露，扬子江后生文体季出身于2022年，是在江苏省委宣传部的精心领导下，由《钟山》与《扬子江文体评述》联袂打造的一场文体盛事。这是江苏省作者协会奖掖后生、扶捏少壮推出的一项要紧举措，亦然对“扬子江”系列文体品牌活动的丰富和蔓延。三年来，文体季不仅见证了一批批后生作者、月旦家的成长，也为新时间文体注入了活力与但愿。本年首次建造的“《扬子江文体评述》后生学者奖”，体现了江苏省作者协会对文体评述责任的高度喜爱，对后生评述东说念主才的紧急祈望。

贾梦玮先容，山河代有东说念主才出，扬子江后生文体季见证了一批后生作者的成长，看成后生文体季要紧构成部分的“《钟山》之星”文体奖经过六届积淀，已成为奖掖后生创作者的要紧举措。本年新设的“《扬子江文体评述》后生学者奖”，则获取了宇宙17所重心高校现代文体学科的大力复旧，共有来自105所高校和科研院所的207篇论文参评，临了有五篇作品获奖，展现了后生学者们对文体征询的爱护与创见。

据悉，本届后生文体季期间还将举行第十届《钟山》宇宙后生作者笔会、第八届扬子江后生月旦家学术责任坊、后生作者与月旦家联席谈话会、作者文体共享会等多场活动。

第六届“《钟山》之星”文体奖授奖词

年度后生作者

三三

2023年三三的创作愈加解放和丰沛，历史与推行，日常与传说，传统与前锋，古典与现代，体验与想象，真确与虚妄，三三的文字在其中安宁流转，洋洋万言。那些温煦的、疏离的、千里默的、哀伤的、孤绝偏执乃至恐怖的，糅合于每个故事的文字症结，散逸出合营、魅惑又动东说念主的光彩。那边是“晚春即逝，夏令即将立威”的自然时序，亦是“山顶上是海”神迹般的回转，更是对轻浅东说念主性山地的步入和凝视。所有文本上的尽力，使得三三称愿行走在既写出“好的作品”，又自我确立为对这个世界和众东说念主长久怀抱体谅与热望的“好的东说念主”的说念路上。

宥予

2023年宥予不期而至。他在长篇演义《撞空》中以超微不雅的视角精致地形色日常，浸透进日常无限的细节之中寻找并倾听生命存活的声响，重新分解和界说东说念主间的坚实与空无，在一个选择与拒却同期共生的世界中形容当下后生的心灵镜像。咱们奖赏其面临世界、自我和他者的勇气以及对世情和东说念主心的深刻体认，也奖赏其作品中叙写东说念主与东说念主的拒绝、东说念主与世界的互相映射时所呈现出的极致构造技艺。

年度后生佳作

史玥琦《夜游神》

通过文本的嵌套和叙事的接叠，《夜游神》奏效将读者的目力牵引至“呈报故事的方式”——透露、指引、闪躲、希冀……演义藉一场文体的寻亲之旅呈现何为“纸短情长”。史玥琦于推行与造谣间的石壁上雕凿出无数闲隙，以颇为古典的方式向“讲故事的东说念主”请安。如斯，文体所提供的便远不啻所谓“历史细节”，《夜游神》深掘真确事件中个体灵肉的极致伤痛，进而刻绘出历史的又一副模样。

金晖《云层深处》

演义以十二岁少年的视角，巧妙铺展“乡”与“城”的拉扯：一边是母亲的质朴随和与乡村的溪水蝉鸣，一边是父亲对城市的执着追赶与精神漂移。太阳下面拉长的影子，边际里涌动的暗潮与东说念主物内心的微澜，共同谱写出一曲家庭变奏中的成长咏叹。那些被封存在云层深处的旧事，既是少年对生命暗影的初度观测，亦然城镇化波浪中无数家庭的真确写真。藏在字里行间的耽搁与千里默，说念出了推行世界的超过背后，一代东说念主难以言说的迷濛与扯破。

周于旸《招摇过海》

周于旸以劈空之势传写海上奇事，形色东说念主间言动。演义于推行森严的壁垒与东说念主心难以抑遏的渴慕互相纠缠和冲撞的经由中，建构出世界的坚固和柔嫩，将孤单的东说念主重现东说念主间。作者笔触轻浅，不时传说叙事的传统，文华与意象丰采摇曳，神遇与哲想精湛长远，于程序之中呈现锐度，“招摇”而过又别开生面，设备出独属于自己的叙事快活。

顾文艳《东说念主工湖》

《东说念主工湖》极为出色地完成了一次对于临界的书写。作者在勇悍与疲顿、飞腾与陨落、空旷与逼仄、完好与残损的界限之上挣扯出症结，在王人市森林壁垒重重的无为景不雅中照耀真确的东说念主，将额外性的生命教导与一望宽绰的精神疆城交错编织，凝想静不雅。作品挺拔坚实，精致工致，承续推行方针传统，兼备现代精神，彰显了现代后生写稿极为珍稀的担当与勇气，呈现出承诺的好意思学气韵与超拔的生命意志。

崔君《有山有谷》

通过一场名为“山”与“谷”的手势游戏，两位小镇女性的家庭与成长、追念与探求在针脚绵密的日常叙事中或开或合，以玻璃切片般历害而又破灭的事件与热诚，堆叠出经过衍义、镜不雅乃至拼贴后的谈话迷宫。《有山有谷》的表意实行标明，崔君不仅保更生活的细节过火重组，而况正特意志地处在对它们的可捏续探索之中。她以灵动游弋的叙述时刻和叙述视角触抵现代与怀旧、感性与热诚、躯壳与灵魂、糊口与升天间的吞吐地带。

首届“《扬子江文体评述》后生学者奖”授奖词

宋喆的《〈咱们良伴之间〉与东说念主民文艺的“进城”时刻——从接监责任与婚配家庭谈起》在演义、电影和萧也牧自己履历的比照中，从性别、城乡、阶层三个维度起程，深入全面地进修了“立异第二天”呈现出的种种文化症候。论文将文本所波及的家庭伦理、城乡之别、学问分子雠校等主题抽丝剥茧、层层伸开，深刻揭示了东说念主民文艺“进城”的复杂景象。著述视线豁达，不雅点显然，答复恰切，为1950年代转机期的文体征询竖立了典范，提供了具有创举性的想路、门径。

贺嘉钰的《限度与好意思的发生——油印诗集的好意思学不雅察》基于多数的一手材料，对油印诗集的印制细节、材料使用、封装瞎想、插图绘画等好意思学特征作了深入而精致的进修，并将之置于浩大的历史、社会、时间语境中加以想考和分析。在此基础上，著述对现代前锋诗歌的分娩与传播格式进行了专有的不雅察，并孝敬了一种“不雅看”现代诗歌的额外方式。论文文件塌实、分析缜密、立论严谨，为现代诗歌征询提供了一种成心的文件学门径和文体社会学视线，有助于贯穿前锋诗歌的分娩、传播经由过火社会历史语境。

刘媛的《沈从文与王澍：始于八十年代的中国现代教导跨界对话》把两位看上去干系未几的艺术专家连合到一说念，回溯了王澍建筑好意思学的精神来路上隐微而深入的沈从文钤记，发掘出沈从文的文体创作与考古征询的强悍、长远的生命力，它们借着王澍的建筑在地面上处处开放。作者买通了文体与建筑学的学科范围，让不同鸿沟的征询相互呼应起来，泄表现专有的目力与问题意志，也体现出新生代征询者的勇气与理智。

丁璐的《电子“忒修斯之船”：“赛博乡土”缘何成为可能？》敏感地收拢赛博时间“乡土”叙事的问题，巧妙勾画了从“新乡土叙事”到“泛乡土叙事”再到“后乡土叙事”的变迁头绪，深入剖析了新引子文体中的乡土叙事所分娩出的多数象征化、标签化和可复制的“乡土”的时局。作者以强横的表面建构意志，指认新时期对“乡土”的重新编码，正如一只电子“忒修斯之船”，置换了“乡土”叙事的主体、格式和好意思学作风。论文选题新颖，富饶时间感，对当下文化和文体新时局的想考颇具深度，体现了90后学者的朝气和活力。

“彷徨”源自屈原《九歌》：“君不成兮彷徨，蹇谁留兮中洲？”它本义“耽搁”，顾随将之扩充为“时常若水中之凫”，说不使力，如何能游？樊迎春的《彷徨者的干涉与辨难——李洱演义论兼及一种创作诗学的探索》从古典好意思学中拈来“彷徨”这一好意思学宗旨，她细读李洱三十多年来作风种种的演义创作进修其若缘何“彷徨”之姿凫于学问分子的宽阔水域。论文进出于繁复而充满机锋的演义文本，精确形容出李洱作品深处的反讽与千里郁。午后的悬铃木长满堤岸，湖波微澜，轰动着一代学问分子的精奥妙史。

现代快报/现代+记者 姜斯佳/文 施向辉 刘畅 何刘 丁碧轩/摄