11月20日下昼，“音乐之声”系列讲座第五讲“曲式——知道西方古典音乐的钥匙（下）：奏鸣曲”在藏书楼南配楼艺术赏识厅举行。本次讲座特邀北京大学历史学系长聘副磨真金不怕火韩巍主讲，北京大学国度发展计划院本科生张靖旋主理，50余位师生和学友报名参加现场讲座。

讲座现场

讲座开场，韩巍以海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作特色为切入点，指出在西方古典音乐（尤其是古典主张和猖狂主张音乐）中，第一乐章的结构一样决定了整部作品的基调、心理和逻辑。第一乐章一样以“奏鸣曲式”（速率一般为“快板”Allegro）写成，其复杂而小巧的结构在交响曲、协奏曲、奏鸣曲等形式中具有中枢肠位。接着，他向听众先容了“奏鸣曲”（sonata）的两种含义：一为曲式，一为室内乐中最简便的组曲形式（独吹打器或独吹打器与钢琴）。而“奏鸣曲式”是最复杂的一种曲式，不仅体现了古典音乐追乞降谐与逻辑的精神，还浓缩了西方文化对戏剧性突破与料理的好意思学追求。

韩巍作讲座

韩巍瞩目认知了奏鸣曲式的三大中枢部分：分为呈示部（exposition）、张开部（development）与再现部（recapitulation）3个部分。其中，呈示部呈现“主部主题”与“副部主题”两大主题，二者的调性别离为整部乐曲的基础调性与第一主题的关联调（如C大调的关联小调是a小调），展示出音乐的各种性。张开部登科上述两个主题中主要的乐想（动机），经受各种手法加以发展（变奏），变成一个或几个戏剧性高潮，是音乐抒发心理张力的中枢部分。而再现部则再次呈现两个主题，但第二（副部）主题发生转调，转到第一（主部）主题的调性上来，标识着二者经过突破最终达到斡旋，体现出古典音乐的逻辑性与完好性。一样，再现部之后会以尾声（Coda）为所有乐章画上圆满的句号。

韩巍以精选的7部古典主张至猖狂主张早期的乐曲为例，结合前文说起的乐理常识逐个分析了作品的结构，并借此引入对接洽作曲家、疏导家、演奏家的先容。播放音乐时，听众大多轻闭双眼，千里浸于或恢宏或轻快的音乐中，铩羽不已。在先容舒伯特的《b小调第八交响曲“未完成”》（D759）时，韩巍播放了威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）疏导柏林爱乐乐团的灌音。他通过对比不同版块，讲明了这位疏导巨匠在演绎舒伯特作品时对“目田速率”和“动态处理”的私有知道。韩巍评价说念，富特文格勒以其猖狂主张色调的处理作风，赋予了舒伯特“未完成”交响曲高深的精神维度。

韩巍还共享了贝多芬《c小调第五交响曲“运说念”》（Op.67）带给他的潜入影响。当作贝多芬9部交响曲中位处正中的一部，该交响曲于1804年运转构想，1807年末至1808岁首完成。对于其标题“运说念”，韩巍阐述注解说念，在由温雅的快板组成的第一章中，第一主题开篇仓猝的四连音动机被贝多芬本东说念主称作“运说念的叩门声”，该乐曲由此得名。此后，这个阴霾、冷情、威严的动机以各种变形团结整部交响曲。在圆号的宣言之后，弦乐、单簧管、长笛次第奏出抒怀味的第二主题，但很快又被“运说念动机”统一。张开部中“运说念动机”的一系列变形形色出雄壮的战斗画卷，临了以双簧管奏出的哀婉旋律限制。第一主题再次席卷而来参预再现部，但临了的圆号替换为大管；第二主题转调后变得兴隆有劲，此后“运说念动机”的反扑迟缓虚弱。临了历程一会儿有劲的“尾声”限制。

通过表面理解与音乐赏析相结合，韩巍展示了奏鸣曲式当作知道西方古典音乐钥匙的中枢价值。他的磨真金不怕火不仅让听众掌合手了乐理常识，还为音乐爱重者掀开了深入观赏古典音乐的大门。张靖旋归来说念：“音乐不仅是一种艺术言语，更是疏浚心灵、穿越时空的桥梁。但愿通过本次讲座，世界能在古典音乐中找到属于我方的感动与共识。”

主讲东说念主简介：

韩巍，北京大学历史学系长聘副磨真金不怕火，专科计划限制为先秦历史、考古和出土文件，尤其是西周青铜器和铭文的计划。西方古典音乐是他最关键的业余爱重。他从高中运转观赏古典音乐，大学一年龄曾在北大昌平园区播送站主理古典音乐节目“爱乐之旅”。2022年疫情时代曾为北大同学义务主讲线上系列讲座“西方古典音乐散步”。