流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是瞎想给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的，因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局独一坐在“天子位”的一东谈主大概受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不通常。

　　但时于本日也莫得更好的责罚决策，渐渐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献艺、耳听家用音响的阵势中。　　1. 场所的接受　　在音乐演唱会中，影响音质的重省略素是场所，是以，场所的接受是演唱会谋略使命中蹙迫的一环。合适音乐演唱会的场所要求是：　　(1)低混响、低回声和低共识　　回声大的室内场所如体育馆等不合适举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的场所令声息浑浊，音乐档次感和定位不昭着，歌声澄清度不及，乐器演奏澄清度不够，听众会认为演唱会吵闹。经由声学处理的音乐厅和演奏厅也不合适，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献艺用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、普及音色或营造厅堂空间感。　　(2)低噪声　　音乐演唱会最大的噪声源是不雅众情切的喝彩声，或是过大的现场音响声，要小心将演唱会的音响形成的噪声干豫端正在55dB(A)以内。接受献艺场所时也要小心场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献艺场所，当跳舞员罕见时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及澄清度。　　此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和孤立干净的地线以减低电噪声的干豫。

　　2. 音响系统布局　　音乐演唱会多要求两厢式的献艺布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的场合，是配景和视觉艺术的安置点，是献艺时不雅众瞩成见场合。　　音乐演唱会音响主要有两大系统:　　一是不雅众席音响系统;　　二是台上乐队和歌手的音响回输系统。　　音响回输系统主如若将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经夹杂后回输给个东谈主以达到互相监听、同步和把捏现场敌对之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的孤立系统。音响建造是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员齐能澄清听见我方额外他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手齐有一谈回输，最好是用耳机;　　或者搁置一只袖珍音箱，越齐集乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响瞎想师齐会在歌手往还限制内安放多只返送音箱，回输调音员要字据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干豫和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的打破与矛盾。　　不雅众席的音响系统主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。　　单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是瞎想给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的;　　因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局独一坐在“天子位”的一东谈主大概受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不通常。但时于本日也莫得更好的责罚决策，渐渐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献艺、耳听家用音响的阵势中。　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱齐是单声谈重现，也有音响瞎想师特为立体声而瞎想音箱布局，在台口傍边各安置一组音箱，效法家用音响的2通谈立体声布局。

　　3. 音响功能与献艺要求　　任何需要音响的献艺齐有音响瞎想。音乐演唱会的音响瞎想纷乱任务是瞎想音响的献艺功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器愚弄音响建造和手艺制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能齐有它们的献艺上的手艺要乞降必须要达到的条目。　　音乐演唱会献艺的手艺要求是：　　(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。　　(2)频宽50Hz～16kH。　　(3)音色　　音乐演唱会的音色需如若：　　a.澄清的档次和定位　　这是指乐器声量的大小与前后、傍边的位置感。　　b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感　　在献艺场所所说的亲密感(距离感)便是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，场所的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如献艺场所亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的相近效应(proximityeffect)是很到音乐赞许时使用的手艺，用以普及歌声的亲密度。　　音乐全体上珍贵高、中、低频的平衡，字据音乐种类革新，如抒怀类除了珍贵歌声的亲密感，也要珍贵伴奏音乐的和蔼度(低频效应)。在革新系统时可终点在100Hz频率以“山岳”型平衡加上3dB～6dB，以普及系统的和蔼度，这一平衡手段可在个别乐器上尝试使用。　　c.空间感　　音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当今场所上，而是要体当今音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子手艺制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不通常。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种恶果嗅觉云尔。　　d. 粉饰限制　　音响粉饰限制的要求是：每一位现场不雅众齐保持在消失音量、消失频宽、消失音色和消失空间恶果的条目下玩赏献艺。　　不管是乐队献艺还是个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号齐是经恶果器之后成功输入混音台。有个别音响瞎想师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的实在电吉他的电声恶果。

　　悉数台上演吹打器的成功输出信号或是传声器信号齐从台上传送到分线箱后一分为二。一谈接驳到返送调音台，另一谈接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和夹杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和夹杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。　　比年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了适合这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的干豫，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摒除安放在乐器间的传声器的互关系扰，从而普及演唱的全体澄清度及器乐的澄清度。

　　4. 调音师的要求　　音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，脱手去革新演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散播、音乐布局、每节每段的音效应用齐需要达到应用自如的意境。　　能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特质原本来腹地经由不雅众席的音响系统，重当今不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响瞎想的理念念瞎想