“一段四角恋，三位主角有婚史，唯有男主是头婚。”

古装剧《国色青春》开播后激勉普通研究，考究丽都的服化谈回应了唐朝风范，绽放的牡丹花让东谈主仿佛跻身大唐盛世。尽管剧组曾因服化谈堕入抄袭风云，但从回应来看，造型参考了多本古代册本，剧方坦诚的气魄，反而赢得了网友的好评。杨紫在参加举止时以唐装亮相，也不出丑出她对这部剧的参加和柔软。

杨紫参与举止时的造型

剧中，杨紫扮演的女主角何惟芳在婚配中受夫家看轻，开场便遇到嫁妆被婆家盯上、公公下令追杀、婢女惨死等事件，她下决心与前夫一家断交干系，凭借栽植牡丹起家，成长为一代传说女商东谈主。

女主和男二资历了不泄气福的婚配，而男二心中“白蟾光”县主，则以新寡身份登场。

你有莫得发觉，近几年国产剧中有婚史的女性变装越来越多了？

仳离不再被视作女性的缺点，反而成为她们成长路上的“勋章”。回望客岁热播剧《墨雨云间》，薛芳菲因前夫一家的构陷生坑，从而踏上复仇之路；《玫瑰的故事》中，东谈办法东谈主爱的黄亦玫亦在婚后资历了诸多灾难，仳离后渐渐找回自我。

受传统“荒诞爱”叙事的影响，夙昔的爱情剧往往在男女主角走入婚配后匆促中限度。如今更多的作品试图展现女性婚后所靠近的困境与鉏铻。这种升沉催生了“仳离大女主”赛谈在影视剧里的流行，施行中，仳离也不再是女明星们不行言说的私密，不青娥明星通过主动“休夫”，递交大女主入场券，迎来业绩的第二春。

一位古代女性和离之后

若是说现在流行爽剧，那《国色青春》并不适合措施。女主角何惟芳前期逃离夫家的经过，非但不“爽”，反倒很“惨”。

这桩婚配始于一场交游。何惟芳四肢商贾之女嫁入官宦家庭，她痛快亲事是为了给身患重病的母亲求得珍稀药材，而刘家则因遇到资金危险，需要女方的金钱渡过危险。

丈夫刘畅为东谈主骄慢孤傲，早已心有所属，新婚第通宵便直言“被动接纳你这商贾之女，是我此生所受最大羞辱。”

若是不是演员颜值撑着，“又当又立”的男二戏份简直很想跳过

婚后一年，刘畅眼中的何惟芳是“木胎泥塑的畏怯俗妇”，直到亲目睹证中意的吉安县主脾气大变，他才启动知晓到夫人的优点。

此时，县主新寡，刘家既但愿女儿能迎合身份腾贵的县主，又不肯肃清何惟芳带来的雄伟嫁妆。为了抢占这笔金钱，刘父密谋对何惟芳下棘手。她试图乞助娘家，却发现我方的父亲已向刘家承诺，一朝见到她，便会立行将她送且归。

何惟芳的处境可谓天崩开局：丈夫另有所爱，婆家敲骨吸髓，娘家无力卵翼。

她身陷双重困境之中，第一层困境源于婚配对古代女性的重重经管，以过火在家庭中的劣势地位；而更深一层，则是“士农工商”社会阶层壁垒带来的压迫，尽管她的娘家做生意家财万贯，依旧富而不贵，被东谈主看轻。

刘家想休妻，而何惟芳争取和离，她率领众东谈主捉奸，亲眼目睹丈夫与县主的亲密场景，以此四肢字据，并通过假死脱身，才澈底离开了刘家。

当何惟芳孤身一东谈主远赴长安，重生活相通布满拦截。母亲留住的宅子已被变卖，莫得户籍的她找职责困难重重。好进攻易找到一家酒肆，老板却是醉后施暴、狼心狗肺的假道学。开启重生之路并不松驰，她多次遇到殴打和构陷，展示了一位古代女性想独自闯荡世间可能遇到的重荷落魄。

即使处境最恶劣时，何惟芳恒久不认命

前期的宅斗戏份，以及剧中考究的服化谈，令《国色青春》频频被拿来和《知否》对比，两者均聚焦于古代女性的运谈，但亦有所不同：《知否》侧重于宅斗与家庭干系，《国色青春》则更防护女主角的成长与营业头脑。

何惟芳是一位眼界清朗的女商东谈主。她从事花草生意，遇到退花危险时，会将凋零的花朵用来制香粉，让买花的主顾目田搭配香料，处置了残花处理问题；

同伴不睬解她为何不躬行蚁集马齿笕换钱时，何惟芳用一句“有技能技能比钱更为珍稀”点醒了对方。

《国色青春》剧照

剧中的配景是唐代，阛阓经济的蕃昌为许多女性提供了以小界限做生意营生的机会。历史学者勾利军指出，唐代从事做生意的女性，多因孀居或家谈贫苦而不得不以此维生。而她们的方针主要聚积在饮食业、办业绩和手工业等低资本行业。

何惟芳的资历恰是这一配景的确凿写真。她在重重灾难中重荷解围的经过，与演员杨紫的资历颇为相似。杨紫曾资历演艺生计的低谷，多次遇到被淘汰和换角。直到《香蜜千里千里烬如霜》《亲爱的，醉心的》《长相想》等剧集的热播，渐渐成为同代女演员中最能“扛剧”的一位。

在近两年的代表作《长相想》和《国色青春》中，杨紫塑造的变装齐是从困境中抵抗而出的坚决女性。玟小六遮掩耳目时仍援救侘傺之东谈主，何惟芳在自身安全尚未得到保险时，救下被家暴的五娘。这两个变装在困境中依然保有善意，善意并非莫明其妙，而是她们对相通身处苦难者的爱怜和领路。

正如杨紫在已毕时所言，“众东谈主怜爱牡丹（何惟芳奶名牡丹），因为她的活色生香，而我更爱她的不惧冬霜……这份劲骨，让何惟芳成为了我方的光”。

“仳离大女主”走红，

失败婚史并不行耻

不单是是《国色青春》，连年来，跟着荧幕上女性形象的日渐丰富，不少影视作品齐将镜头聚焦在女主角仳离后的成长与自我重建上。

比喻，前阵子热议的电影《好东西》，文书了铁梅仳离后成为单亲姆妈的故事，凸起了她的寂寥和坚决；而客岁热播剧《墨雨云间》中的薛芳菲，开场被夫家污蔑通奸，她凭借我方的力量袭击了总共曾经欺辱过我方的东谈主。

《玫瑰的故事》剧情后期，最为不雅众津津乐谈的桥段是黄亦玫与前夫仳离后，她早已走出婚配暗影，独留前夫堕入“追妻火化场”；相通由刘亦菲主演、聚焦女性做生意话题的《梦华录》，赵盼儿虽莫得仳离资历，但“官妓”设定本人就冲突了传统框架。

《玫瑰的故事》结局，黄亦玫搞业绩、学飞机驾驶，生活更丰富了

日剧、韩剧和泰西剧连年来也扎堆推出围绕仳离后女性张开的剧情。举例《大豆田长久子与三名前夫》《细君的全国》《了不得的麦瑟尔夫东谈主》等，这些作品飞速成为爆款，剧中的女主角们不再是不谙世事的生动青娥，而是寂寥、自信、明察东谈主性的熟练女性。

她们或是阻滞地打拼出一番业绩，或是超脱清闲地活出自我，充解析说了女性在仳离后依然不错领有精彩而充实的生活。

后一句台词是“即即是一个东谈主，应该也能获取幸福吧。”/

《大豆田长久子与三名前夫》

究竟是影视剧影响了施行中的婚配不雅念，如故施行的变化响应在影视剧中？这一问题值得想考。夙昔3-4年里，不青娥明星在告示仳离后，受到了粉丝的荧惑，成为“姐姐独好意思”的大女主典范。

赵丽颖即是最典型的例子。仳离后，她的营业价值涓滴未减，接连出演施行题材《风吹半夏》和《幸福到万家》，不雅众对她的印象从昔日的“小花”升沉为“赵姐”。业内东谈主士分析以为：“惟有莫得丑闻，仳离对女明星不会带来负面影响，反而可能成为转型机会”。

杨颖和张嘉倪也顷刻地借“仳离大女主”东谈主设吸粉。杨颖在真东谈主秀中提到，她不但愿不雅众只铭记我方的婚配，而是渴慕能有一部被各人记取的作品；

张嘉倪则在《浪姐4》中明确示意，我方仳离后将元气心灵聚积放在“搞业绩”上，路东谈主粉们景仰，“搞业绩才是女明星最佳的医好意思”。

缺憾的是，这两位女星未能借此机会获取业绩上的冲突，在“疯马秀”事件后，演艺之路反而越走越窄。

比拟之下，章子怡将“仳离大女主”形象发扬到了极致。告示与汪峰仳离后，她参演了波及杀夫题材的电影《酱园弄》，即使电影尚未开播，依然激勉了几轮热议。

越来越多的女明星通过“休夫”，生效塑造了当断则断的大女主形象，展现出女性在婚配中渐渐掌捏主导权的寂寥姿态。

施行社会中，普通女性在仳离中的主动性也渐渐增多。据民政部数据统计，2024年前三季度的仳离登记196.7万对；而更早之前，最能手民法院的数据表示，73.4%的仳离纠纷案原告为女性，尤其在部分农村地区，女性主动提仳离的比例以致跳动大略。

国法大数据之仳离纠纷专题答复（2020）

“当代婚配中的最大问题在于变装错位。”中华女子学院的张李玺教师指出，传统的男主外女主内的性别单干早已不再适用于现在社会，男女变装的冲突导致了婚配表里诸多不妥洽。

仳离率的飞腾与失败婚配的雄伟化，使得有过婚史的东谈主不再被视为异类。相悖，这些资历成为女性成长的首要一环，失败婚配并不行耻，而是符号着勇于再行启动的勇气与决心。

“女本位”元年，

她们需要容错空间

恰是这种对女性寂寥性和自我重建的认同，催生了新的社会不雅念。

夙昔一年，“女本位”看法频频出现在媒体和支吾网罗上，聚焦女性生活与困境的作品渐渐成为主流。

从年头的《热辣滚热》，到年末的《出走的决心》《女东谈主全国》《好东西》，这些作品紧密地呈现了不同庚岁段女性的生活。越来越多的女性骨子从业者掌捏了创作的主导权，作品更加靠近女性的确凿心声。

即使在影视穷冬期，这些作品也赢得了口碑或票房的认同。

因此，2024年被网友称为“女本位影视元年”，国产影视剧中的女性变装不再是副角，也不再为剧情镶边，而是叙事的中枢。

什么是“女本位”？

这一看法领先源于学术领域，如今更多被领路为“我本位”，即女性成立我方的主体知晓，掌捏自身运谈的主导权。

在施行中，“我本位”也意味着女性需要更高的东谈主生弹性和容错率，材干在不断试错中获取成长与冲突。

这种变化尤其体现在对女性婚配、体格和简易的领路上。

举例，《国色青春》中的女主角何惟芳已婚一年多，却与丈夫未始临幸，这一改编再次激勉“双洁是否必要”的研究。

相通的争议曾经在《梦华录》中出现，赵盼儿诞生风尘，却仍保持处子之身。创作家随机是出于幸免争议的接头作念出了这种变嫌，但跟着不雅众需求的变化，强调简易的设定渐渐显得逾期。古装偶像剧也因此常被簸弄为“中国最封建的区域”。

传统的爱情设定在当下渐渐失去眩惑力。如今，大女主剧中的爱情线不再是不雅众的焦点，许多东谈主以致跳过这些情节，部分作品中的男主角戏份也大幅削减。

与此同期，女频网文启动兴起“无CP”趋势，莫得明确爱情线的作品，受到了读者和不雅众的青睐，响应出东谈主们对纯正女性叙事的需求更高了。

网文十约莫津词中，女频“无CP”男频“恋爱脑”成趋势

在这种配景下，《国色青春》的部分改编更贴合当代不雅念。原著中，何惟芳试图与刘畅和离，最终在父母和兄弟的匡助下脱困；而在电视剧版块里，何惟芳孤身逃回娘家，发现家并非她的遁迹所，最终靠我方走出困境。

何惟芳前期的处境额外悲凄，反套路的是，她从未依赖男主角的援助，而是独自从泥潭中挣脱出来，契合了女性寂寥与自我救赎的主题。

何惟芳逃去长安的经过额外不易

尽管许多影视剧在不雅念上仍存在一些滞后，未达到梦想气象，但创作家们正渐渐迈出前进的一步。

“仳离大女主”好意思瞻念的兴起并非赖事，适值响应了传统价值不雅的转型——从“女怕嫁错郎”渐渐演变为“不错不结”“即使嫁错也能再行启动”。社会不雅念的变化为女性提供了更多底气，选错伴侣不再是无法承受的失败，东谈主生也因此有了更大的容错空间。

《国色青春》中有一幕令东谈主印象潜入，何惟芳在照顾花朵时，婢女担忧她翌日的生活更加重荷，她以花喻东谈主，戏里戏外互为照耀：“淋了雨的琼台玉露，叶片更加翠绿脱俗了”。